Durante meses hablamos de ello. Ayer finalmente sucedió: Premios Juventud cruzó el Atlántico por primera vez en sus 23 años de historia y aterrizó en Andalucía, en Starlite Marbella.
Pero detrás de las actuaciones, los artistas, la alfombra roja y las imágenes que millones de espectadores pudieron ver existe otra historia mucho menos visible: la de construir una enorme infraestructura humana, técnica y audiovisual para hacer posible una emisión internacional completamente en directo.
Más de 500 personas entre producción, oficinas, técnicos, ingenieros, creativos y profesionales audiovisuales trabajando alrededor de un mismo objetivo. Y en una producción de esta magnitud no hablamos únicamente de cámaras.
Hay derechos musicales y de imagen, acreditaciones, seguridad, producción, realización, sonido, iluminación, grafismos, comunicaciones, transmisión y cientos de señales que tienen que llegar exactamente al lugar correcto y en el momento preciso.
En mi área, la audiovisual y técnica, el trabajo comenzó mucho antes de encender la primera cámara.
Durante semanas se sucedieron reuniones, negociaciones, diseños técnicos y cambios hasta prácticamente el último minuto. Profesionales y tecnología llegaron desde Estados Unidos, Alemania y diferentes puntos de España para construir temporalmente una auténtica infraestructura de televisión dentro de una cantera situada en una montaña de Marbella.
Cientos de metros de fibra óptica, enlaces, redes de datos y señales de vídeo y audio viajando en tiempo real para terminar formando una señal Broadcast distribuida internacionalmente.
Uno de los grandes retos fue la comunicación.
Para coordinar una producción así desplazamos desde Alemania una importante infraestructura Riedel, con más de un centenar de posiciones y sistemas de intercomunicación destinados a dirección, realización, cámaras, producción y diferentes puestos operativos.
Y después estaba uno de los grandes cerebros tecnológicos de toda la operación: la U10 de Telefónica.
Una unidad móvil Broadcast de primer nivel convertida durante estos días en una auténtica televisión sobre ruedas: realización, sonido, grafismos, sistemas EVS, ingeniería, control técnico y una sala fría llena de tecnología procesando las señales que entraban y salían constantemente.
Pero después de trabajar durante tantos años en grandes producciones hay algo que tengo cada vez más claro:
puedes tener la mejor tecnología del mundo y aun así fracasar.
Porque una producción en directo depende finalmente de las personas.
Cada operador, técnico, ingeniero, realizador, productor y coordinador tiene que ser la persona adecuada para ese puesto. Todos deben entender qué está sucediendo y reaccionar cuando algo inevitablemente cambia.
Cuando eso funciona, cientos de profesionales, kilómetros de cable, cámaras, servidores, intercoms y señales dejan de parecer elementos independientes.
Se convierten en una única máquina.
Y entonces sucede lo más difícil de conseguir en televisión:
que toda esa enorme complejidad técnica desaparezca y el espectador simplemente disfrute del espectáculo.
